费亦宁，一名被日新月异的科技包围着长大的90后，曾经的理科生，爱编故事的人。她的作品总是围绕着人工智能、生态女性主义、后人类时代——这些充满科幻色彩的元素展开。
在她的作品中，AI常常是故事的主角，她说，自己对人工智能有种“奇异的乐观”。未来和末日、技术和情感，在费亦宁的作品里相互碰撞，叙事方式也充满个人色彩。我们和费亦宁聊了聊，听她分享创作和经历。
图片致谢艺术家及蜂巢当代艺术中心
和费亦宁聊天时，她总是会迸出一些有点跳脱，却又意外贴切的比喻。比如她曾说，艺术家的工作，就像是“把星星连成星座”。成为艺术家，意味着需要有将碎片般的灵感，连接、组合成完整作品的能力。
复星艺术中心，2023
《月之滨 II: 你与我的坐标》影像静帧，2022
12分10秒
单通道影像（动画，超8毫米胶片), 4K，彩色，声音
作品《月之滨 II：你与我的坐标》（以下简称《月之滨 II》），正在上海复星艺术中心“示范：做决定技术的艺术”群展展出，整部作品展现的浪漫却伤感的想象，令人印象深刻。
在《月之滨 II》中，费亦宁虚构了一个未来世界。在那里，人类不知所踪，而海洋已经恶化为一片充斥着有毒藻类的水域。
《月之滨 II: 你与我的坐标》 （2022），影像静帧
尽管AI没有实体，但“它”照料着海牛“阿澜”长大，也试图用声波与之交流。
图片致谢艺术家及蜂巢当代艺术中心
图片致谢艺术家及蜂巢当代艺术中心
这个有趣的巧合，让费亦宁感到很神奇，“亿万年前诞生的，会造成部分短期记忆永久性丧失的硅藻，为什么竟会和人类发明出的记忆存储工具，如此相似？”
“飞飞的网”展览现场
蜂巢当代艺术中心，2022
在影片中，费亦宁借由AI之口，诉说了这个奇妙的巧合，也用人工智能的视角，谈及了神经元错将毒素识别为神经递质的行为，讽刺人类总在不断重蹈覆辙，“一再错认，一再遗忘，一再失去”。
这件影像作品，时长不过短短12分钟，人工智能、转基因海牛、人类末日这几颗“星星”都被串联在一起，在非人类视角下，探讨了人类的科技和未来。
这种对科技、生物话题的天然亲近感，与她的成长背景不无关系。
费亦宁1990年出生在黑龙江哈尔滨，父母都是理工学科的科研工作者。
在科学氛围浓郁的家庭中长大，她回忆起童年时提到，“爸妈很忙，小时候我经常被带到实验楼。虽然就在实验室隔壁的房间待着，但我在读的却经常是被大人们称作‘闲书’的东西。现在回望那些时刻，会看到在充满了严谨科学话语与精确变量的建筑里，一个孩童读着各种稀奇古怪的故事。”
摄影：孙诗
大学期间，转到了新闻学院的费亦宁，在研究生时决定去念艺术史专业。而在每天写艺术史论文的日子里，她又再次做出转变，决定前往纽约帕森斯学院，系统地学习艺术创作。
回忆起这段经历，她说：“觉得最终会从事创作的人有点像河流，就算再细窄的溪水、也有注定要流去的地方。”
《爱与干扰 ( 天使 II）》
2022
聚氨酯泡沫，复合材料，树脂，漆
“在我去学艺术和成为职业艺术家之前，我所做的事情是完全符合父母对孩子的社会期待的，并且我是主动去符合的。因此，我在父母那里的’信用积分’是满的。后来我做了这个重大的职业选择，只是将之前的‘信用积分’花掉了一些，也并没有全部花完。”
《早餐与人工艺术》影像静帧，2019
8分51秒
双通道动画，4K, 彩色，声音
2019年，在她从帕森斯艺术学院毕业2年后，作品《早餐与人工艺术》诞生。这部动画作品获得了诸多称赏，也被选入了2020年尤伦斯当代艺术中心的大型新媒体艺术群展“非物质 / 再物质：计算机艺术简史”，费亦宁是其中最年轻的几位参展艺术家之一。
《早餐与人工艺术》影像静帧，2019
对旧世界的不以为意，和对自身及未来的自大，让屏幕外的观众不寒而栗。
“飞飞的网”展览现场
蜂巢当代艺术中心，2022
虽然有不少作品都在表达人工智能对人类文明的挑战，但费亦宁对人工智能，“有种奇异的乐观”。她还是相信，如果现在我们有看到人工智能的偏见与狭隘，那折射的也是这人造物的创造者——人类的偏见与狭隘。
图片致谢艺术家及蜂巢当代艺术中心
“断裂的一代”展览现场，松美术馆，2022
一张略显怪异的巨大面孔，强烈地吸引着观众。
图片致谢艺术家及蜂巢当代艺术中心
《歧路故事 I：外祖母》影像静帧，2021
图片致谢艺术家及蜂巢当代艺术中心
由于并不具有叶绿素，锡杖花属颜色或白或红，且因为不能自主光合作用，这种植物会让自己的根系和真菌共生，菌根菌为单花锡杖花提供碳和养分。
这件作品也是在幻想未来超人类和植物等其他物种共生的可能，平常在作品中不常见到的老年女性的特写，也让观众不得不在屏幕前直面衰老、死亡、存在。
“飞飞的网”展览现场
蜂巢当代艺术中心，2022
费亦宁的作品中，主角往往都不是“人类”。
《春天》影像静帧，2021
4分34秒
单通道动画，4K，彩色，声音
图片致谢艺术家及蜂巢当代艺术中心
“飞飞的网”展览现场
蜂巢当代艺术中心，2022
《阳台》影像静帧，2022
单通道动画，4K，彩色，有声
费亦宁重新讲述了若达佛涅没有在危机时刻及时变成月桂、而被迫进入日常生活的故事。画面左侧，达佛涅身穿淡绿色色长裙，在阳台上来回踱步，头和四肢都已经变成了树枝的形态。画面右侧，阳台的栏杆上，闪动着她彻底变成植物之前的絮语。
《湖面》，2022
木头，干花，蕾丝，金属
“非人类”视角，科幻背景，现在已经成为了费亦宁的标志性风格。
为什么是“非人类”的视角？费亦宁自我分析：“科学，需要第三人称视角去分析，但是意识只能从第一人称的角度来体验，在我的作品里，这两者是一种结合的状态。虽然某种程度上，传达感受是徒劳的，可我还是想用艺术去接近这种‘自说自话’的体验。”
